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紫禁城建成一百周年，为祖国带来新的美丽：水墨艺术家彭伟对话故宫博物院研究馆副馆长陈露。两侧投影的图像是陈露（左）和彭伟（右）的作品。它属于五行中的水，象征着庄重和智慧。故宫内唯一使用黑瓦的建筑是文化殿内的文渊阁。黑色瓷砖用于防火。紫禁城曾经经历过中国古代最伟大的文化工程之一。清朝乾隆皇帝亲自主持编撰《四全书》，历时十九年，总计三万六千卷、八亿多字。 《Shizensho》分为四个部分：古典部分和历史部分。这是对中国古典文化最系统、最全面的回顾和总结。文渊阁是皇家天秤座四、七座建筑之一是为了保存《四全书》而专门建造的。尽管墨水的颜色很少，仅以轮廓和阴影表达，但其巨大的尺寸支撑着中国文本和书法绘画艺术的主要结构。故宫博物院藏有许多宋至清的水墨珍品，千年风韵不衰。清宫博物院藏石涛《菊花卷》 图片来源：视觉中国 ▐故宫博物院藏品浩瀚，例如馆藏字画，完全涵盖了从晋唐到明清的时期。唐代冯承素的《兰亭预言》和张择端的《清明沿途》可以说是“国宝中的国宝”。而这些数不胜数的藏品，无论是原作还是价值无法估量的复制品，都陈列在公众面前，已有100多年的历史。 1914年10月11日，紫禁城宫殿建筑群内“化私为公”后，当时的古物陈列馆（位于紫禁城武英殿和文化殿内）首次向公众开放其皇家藏品。堪称一次创新盛会。当时，溥仪还住在紫禁城里。包括金城领导的中国画研究会和后来的湖社画会在内的北京画家参观古代艺术展览，能够系统地临摹和研究罕见的宋元绘画真迹。这极大地促进了传统绘画的复兴和研究，为故宫电子复制工程奠定了基础。国立故宫博物院始建于1925年，1948年落成启用，两馆合二为一。这个博物馆有我践行了“复制品保护原件，原件被收藏”的理念。通过用副本替换原件，该公司开始将副本系统化，相信这将降低有价值的原件磨损的风险。当时金城先生的弟子陈绍梅，善于模仿唐寅先生的风格。他的学生（后来的妻子）冯仲连花了10年时间完成了《清明上河图》。她因其出色的技艺被誉为“现代第一抄写员”。 20世纪50年代，故宫博物院正式成立“影印组”。故宫临摹的历史，从民初艺术界圣人的学术临摹，到复兴国画，再到故宫博物院文物保护制度化的科学史。一百年后，当今的仿紫禁城技术正在开辟新的视角探讨中国美学。 “水墨画是一种自然、自由的状态，而且水墨画所用的工具也很简单，任何时候都可以画，哪怕只有五分钟，也能给人一种稳定的感觉。就像修身，画画就像我们今天讲的冥想。”当代水墨艺术家彭伟也是一位水墨艺术家。在父亲的影响下长大，看展览、玩笔、在故宫收藏的画作都是他的灵感来源。作为故宫博物院临摹组副研究馆员，陈路与水墨画家彭伟对话，用临摹技巧和自由的创造力创造艺术思想，用微妙的情感感受和时空穿梭，与故宫博物院数千年前收藏的画作的创作者对话。彭伟：我父亲是一位水墨画家，我们家里到处都是宣纸和颜料，所以当我大约两岁的时候，我就开始画水墨画。可以用刷子涂抹一些东西。画中国画对我来说是一件很自然的事。当我五岁的时候，我第一次和父亲一起去故宫。最难忘的就是观看《清明上河图》。它被放置在展示柜中。这是非常生动的。直到我看到标签才知道这是复制品，但我和看到原件时一样惊讶。陈露：您刚才说《清明上河图》的复制品与您密切相关，因为那个展览可能是冯仲连复制的。该复制品价值极高，自1980年在1930s.ada展出以来，很少被公众看到。 彭伟：我很幸运。那时我还没有柜子高，所以爸爸把我举起来看。虽然是复制品，但几乎是真的。我体会到了传统绘画的美。陈鲁：冯仲连可以说是仿禁词作品的中心人物ty。民国时期，张大千先生、黄宾虹先生在古物陈列馆国画实验室私教临摹。中国画研究院的成立是基于堪城先生倡导的对传统书画的临摹和研究，早期拟建古代艺术陈列馆。金城先生是中国画会和湖社画会的创始人，他的学生陈少梅是冯仲连先生的老师。今故宫书法中仍保留大师制。到了紫禁城，我们首先成为弟子。当时我的老师是祖野先生，他的老师是冯仲连先生，我们之间有着超越代际的感情。第一次进入皇宫的时候，我就有一种非常强烈的穿越感。老师们都沉浸在自己的画作中他们工作时非常平静。当时冯仲联先生下一代的学生很多。他们从1980年左右开始陆续参观故宫，从事古代字画复制工作已近30年。作为第三代继承人，我们进入故宫，做了两件事。首先，前任大师临摹了300多幅作品，这些作品能够起到普及传统技艺和审美教育的作用，所以在故宫举办了书画复制品展。其次，我们继续以名家为基础，重构古代书画临摹体系。除了延续大师对大师体系对临摹技法和传统绘画方法的深刻理解和欣赏之外，我们还结合当前的无损分析技术来保护文化。通过科学方法更深入地研究绘画的自然属性。左：陈露的作品《大阴》 右：陈露的作品《隐湖》 ▐彭薇：听说你最近在临摹《十二佳人》。去年我有幸在香港故宫文化博物馆看到了一些原画。令人惊讶的是，它是真人大小的，并且做得非常详细。复制这样的作品是一项重大工程。您是否使用最新的技术来帮助完成此过程？你发现了什么有趣的事情吗？卢列表：中国传统的油漆通常有底色和底色，可以使用各种矿物颜料。我们使用高光谱技术来分析这些隐藏且难以区分的颜色。当我开始临摹《十二钗图》时，我要求一个项目，将临摹技术与科技手段结合起来，在临摹前对这幅画进行无损分析测试。例如，在我的一幅画中注意到女仆的脖子上有一个非常复杂的图案，有一些小区域的色调不清楚。我用高性能显微镜观察了丝绸的质地。当我放大时，我可以看到丝绸的毛孔内闪闪发光。检查人员变得更加谨慎。他说，仅仅因为它有光泽并不意味着它是金属材料，并且他使用高光谱技术来分析复合色颜料的位置。发现金成分在该区域发生反应。 ，原来背面是金色的，这还蛮让人意外的。绘画中用金多是为了表现金属的绚丽光泽，但在清代宫廷绘画中，金则着色在画的背面，只留下淡淡的纹理。这反映出清代宫廷绘画具有非常丰富的表现手法和观念。因此，临摹的过程也是发现古画秘密的过程。彭伟：这很in有趣。对于几乎所有的创作者来说，模仿是起点。只有真正去做了，你才能看到。只有看得见，才能做好。阅读和绘画总是这样相互影响。我这几年画肖像，发现清朝的肖像画，我虽然没怎么注意，但其实很震撼，比宋朝的肖像画领先一步。去年，我在克利夫兰艺术博物馆的《人间天堂：来自中国江南的瑰宝》中看到了一幅从紫禁城拍摄的康熙皇帝肖像。他对面孔和服装的描绘与德国画家霍尔拜因的表现不相上下。他的衣服是一种难以形容的靛蓝色。艺术家在黑色上绘制亮蓝色图案，并在该蓝色图案之上绘制亮青色图案。我将图案分层为蓝色。从远处看它们的颜色是一样的，但只有走近了才能分辨出来。纹理c矿物颜料分层所产生的效果无法通过高清印刷来表达，只能通过复印来表达。左：彭伟《松》系列第一辑（2020） 右：彭伟《遗石》系列第一辑（2020） ▐我确实从古画钉子里“偷”了很多灵感 学生时代，我对老画不太感兴趣。后来，当我开始自己创作时，我发现古老的资源是取之不尽、用之不竭的，而且总是令人惊讶。我感觉自己在绘画中穿越了“时空”，获得了某种自由。当你看一幅老画时，你绝不会认为它来自过去。比如我看了仇英的《汉宫春晓》。画中浇花的侍女十分天真愚昧。我才发现仇英是一个非常好的人。画中非常重要的地方，画家画了一幅正厅宫女肖像。这不是画家本人吗？但我立刻就知道如果我要画这幅精彩的作品，我肯定会把自己也包括在内。善行传达了过去和现在的气氛。它具有时间感，并且超越时间。永远新鲜。陈露：是的，我也同意你和心理学家的说法。人类最大的特点就是能够穿越时空。当艺术家研究一件作品时，他实际上是在调动自己的“旅程”。你会觉得自己是一个画家，甚至能感受到他画画时的状态和心情。当我看你的作品，特别是近几年的作品时，我不仅看到了古代绘画的元素，而且我还能将它们转化为你自己的语言和情感。你的工作对你来说是独一无二的。中国画家遵循传承的框架，但最终还是要表现人性。中国人的感情、思想、小情绪都在这幅画的细节中表达出来。当你意识到在这种状态下，你会发现你的时间和空间观念变弱了。即使我们现在车水马龙，他们唱着鸟语花香，那也不重要。在同样的共情状态下，一百年前的画家和我们之间没有距离。彭伟：我们总是讲中华五千年文明和中华传统的伟大。尤其是用墨画画的人，嘴里总是挂着“传统”，但又很难摆脱传统，找到自己的个性。就像我学生时代，我临摹古画，研究古人是怎么画的，但我还是觉得“传统”对我来说很遥远。直到后来我才意识到我需要与传统建立个人关系。所谓的传统只能落实在具体的事物上，比如画中人物的微笑，衣服上的一朵花。只要你开始使用它、学习它、看到它以现在的个人视角，您将能够将过去时态转变为现在时态，并将其变成一种活生生的传统。其实我也很感谢像你们这样的古画临摹者。当原作无法长期展出时，逼真的复制品就显得尤为重要，并且对于保存和弘扬传统也发挥着重要作用。程璐：如果你深入了解抄袭的问题，你会发现它非常具有传教性。通过临摹，深入理解和研究古代书画作品，通过实践呈现、传播，通过成果转化传播给更广泛的受众。目前，故宫复制品展览正在全国各地举办，让更多人了解故宫书画藏品和传统技艺的价值，了解故宫的发展历程。中国画的发展与审美观念.除了保护珍贵的文物外，这对于故宫复制品来说也是无能为力的。原文章发表于《时尚COSMO》11月号 制片人：朱进 编辑：若飞、王雷金、曾耀 视觉：卞雨晴 特别顾问：顾世宝文：张凌云 摄影：杨景龙导演 创作：景龙 摄影师：龙龙、博伦、张乐嘉 摄影助理：牟鹏飞 编辑：龙龙龙、张乐嘉 化妆发型：星月月、辰辰 造型：小雪刘 开场 时尚摄影：marioWang 剪辑造型：Lillian Liu 化妆：杨开春 发型：邓登 模特：张熙晨（龙腾精英）、陆野子（巨禾模特） 美术：Josh 摄影助理：张博 服装助理：RONG、琥珀 设备提供：东西工作室 编辑助理：徐梦然 场地支持：彭伟工作室 排版 新媒体：尤里版：棒棒 图片来源：时尚COSMO
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